Mi avevano molto incuriosito alcune foto relative alle Olimpiadi di Berlino del 1936, autrice Leni Riefenstahl, non solo inerenti il canottaggio, ma anche ad altre discipline sportive (l’atletica leggera in primis), tanto che ho preso informazioni sull’autrice, dalla carriera davvero interessante.

Per quanto riguarda il canottaggio a Berlino invece, ho trovato (non l’originale ovviamente), ma una bellissima e suggestiva riproduzione dello “Scarronzone” Mario Checcacci, medaglia d’argento nell’otto, una foto storica ma molto significativa per l’epoca.

Mi sono allora aiutato in questa brevissima ricerca con Wikipedia, e ne è uscito ciò che potete andare a leggere: notizie che molti sapranno già, o forse no…comunque interessanti.

Agli appassionati…buona lettura.

 

 

Maurizio Ustolin
CR FIC Friuli V.G.

 

Scarronzoni

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Con il nome di Scarronzoni furono chiamati gli atleti della società remiera dell'Unione Canottieri Livornesi che composero gli equipaggi di canottaggio nella specialità dell'otto maschile ai Giochi olimpici di Los Angeles del 1932 e di Berlino del 1936.

Nella storia degli Scarronzoni, durata venti anni (dal 1928 al 1948), sono passati 27 atleti che - oltre a due medaglie d'argento alle due edizioni delle Olimpiadi - hanno conquistato anche due titoli europei (1929 e 1937) e 12 titoli nazionali.

L'ultimo degli Scarronzoni è stato Oreste Grossi (1912-2008), il quale ha pubblicato un libro principale fonte di informazioni sulla storia dell'otto livornese.

Gli atleti

Campioni europei 1929 (Bydgoszcz, Polonia)

Mario Balleri (detto "Bàllero"), Renato Barbieri (detto "Attào"), Dino Barsotti, Guglielmo Del Bimbo, Vittorio Cioni, Eugenio Nenci, Enrico Garzelli, Roberto Vestrini (detto "Lolli"), timoniere Cesare Milani.

Medaglia d'argento ai Giochi olimpici di Los Angeles nel 1932

Mario Balleri, Renato Barbieri, Renato Bracci, Dino Barsotti, Guglielmo Del Bimbo, Vittorio Cioni, Enrico Garzelli, Roberto Vestrini, timoniere Cesare Milani.

Medaglia d'argento Giochi olimpici di Berlino nel 1936

Dino Barsotti, Guglielmo Del Bimbo, Mario Checcacci, Dante Secchi, Enrico Garzelli, Enzo Bartolini, Ottorino Quaglierini, Oreste Grossi, timoniere Cesare Milani.

Campioni europei 1937 (Amsterdam, Olanda)

Alberto Bonciani, Mario Checcacci, Giovanni Persico, Dante Secchi, Enrico Garzelli, Enzo Bartolini, Ottorino Quaglierini, Oreste Grossi, timoniere Cesare Milani.

Altri canottieri

Dario Lavoratori, Antonio Colonnacchi e Ottorino Godini: campioni italiani e partecipanti all’europeo del 1935. Corrado Neri e Pio Manteri: regate internazionali. Mario Magherini: equipaggio del 1947. Enzo Favilla, Renato Tognaccini, Mario Del Bimbo e Raffaello Cioni: componenti del primo equipaggio.

Allenatori: Carlo Mazzanti, Mario Ghiozzi. Presidenti: Gino Benini e Vincenzo Razzauti. Vice presidenti: Nello e Ugo Razzauti.

Il principale allenatore degli Scarronzoni fu Mario Ghiozzi il quale, studioso di stili di voga, dopo essere stato il primo timoniere dell'imbarcazione fu anche Commissario Tecnico Unico della Nazionale Italiana il cui armo di punta era lo stesso otto livornese.

Curiosità

Il nome Scarronzoni deriva dalla prima regata a cui partecipò l'otto dell'Unione Canottieri Livornesi. A Massaciuccoli, per i campionati toscani, i movimenti della ciurma (in gran parte abituata al canottaggio a sedile fisso) erano sgraziati e non eleganti. La barca scarrocciava, appunto, come si dice in termine marinaresco. Chi li vide remare li chiamò "Scarronzoni". Il nome è poi rimasto a tutti gli equipaggi che l'Unione, negli anni, ha presentato fino al 1948.

Aneddoti

Due sono gli episodi principali che danno l'idea della forza d'animo - prima che fisica - degli Scarronzoni. Nel primo caso il protagonista è il timoniere Cesare Milani. Tecnico di voga all'Accademia Navale di Livorno, aveva un buon stipendio che tuttavia non riusciva a "gestire". Fu così che alla presentazione dei giovani rampolli dell'università di Cambridge, avversari degli Scarronzoni in una regata internazionale, Milani sentì che tutti i vogatori inglesi venivano definiti "pari d'Inghilterra", titolo nobiliare nel Regno Unito. Dopo aver sentito l'ennesimo "pari d'Inghilterra", Milani dal basso della sua statura gridò: "Beati voi che siete pari, a Livorno m'avanzan tutti". Ancora più tipicamente livornese è l'altro episodio curioso sugli Scarronzoni che mette in luce il grande orgoglio dell'equipaggio. L'otto labronico, a Pallanza, sul lago Maggiore, avrebbe dovuto completare un allenamento di "defaticamento", ma qualcuno della barca lanciò scherzosamente un livornesissimo "il budello di su'ma' chi molla", non proprio un complimento per una mamma. Per difendere l'onore delle madri, gli otto Scarronzoni partirono alle 16,30 e alle 21,30 un motoscafo fu costretto ad andar loro incontro. Si racconta che si scorgesse già la Svizzera.

Gli Scarronzoni oggi

La memoria di questa lunga avventura sportiva è stata tenuta viva a Livorno grazie a Oreste Grossi (con la sua pubblicazione e le interviste che periodicamente gli venivano chieste) e alla vitalità dell'associazione "Alberto Bonciani", gestita dal figlio dello Scarronzone, Paolo, e da sua moglie Patrizia, che organizza mostre fotografiche e dibattiti nell'ambito delle feste cittadine.

Purtroppo Grossi è venuto a mancare il 15 febbraio 2008 a causa di una crisi respiratoria

 

Queste invece le notizie relative alla fotografa Leini Riefenstahl:

 

Leni Riefenstahl

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Helene Bertha Amalia Riefenstahl

Helene Bertha Amalia Riefenstahl detta Leni (Berlino, 22 agosto 1902 – Pöcking, 8 settembre 2003) è stata una regista e fotografa tedesca. Il suo debutto come documentarista fu intimamente legata al nazismo ma, in seguito, si fece apprezzare come autrice di intense opere sulle culture tradizionali africane e sulla biologia marina.

 

Biografia

Leni Riefenstahl nacque a Berlino nel 1902. Il padre, seppur contrario, non si oppose alla sua iscrizione alla Kunstakademie (accademia di Belle Arti) di Berlino ove studiò il balletto russo e, sotto la direzione di Mary Wigman, la danza contemporanea. Tra il 1923 ed il 1926 la Riefenstahl divenne un'affermata e conosciuta ballerina, partecipando a tournée in diverse città europee.^[1] Nel corso di un'intervista rilasciata nel 2002 dichiarò che il danzare la rendeva veramente felice.^{[senza fonte]}

Dopo un infortunio al ginocchio, che interruppe la sua carriera di ballerina, la Riefenstahl presenziò alla proiezione di un film naturalistico relativo alle montagne e rimase affascinata dalle possibilità del mezzo cinematografico. Fece un lungo viaggio sulle Alpi, della durata di circa un anno, e, al suo ritorno, contattò Arnold Fanck. Fanck, pioniere del «cinema di montagna», un genere che riscuoteva un buon successo all'epoca, era il regista del film visto in precedenza dalla Riefenstahl che gli chiese un ruolo per il suo prossimo progetto cinematografico.

Nel 1926 la Riefenstahl iniziò anche a recitare, partecipando al film Der Heilige Berg («La montagna sacra») e divenne rapidamente la star in numerosi film diretti da Fanck presentandosi come una giovane donna atletica ed avventurosa dotata di un suggestivo appeal. La sua carriera di attrice di film muti fu prolifica tanto da meritarle la considerazione di registi che appassionati di cinema tedeschi dell'epoca.

Nel 1932 diresse ed interpretò nel ruolo di protagonista il suo primo film Das blaue Licht (letteralmente la «La luce blu», distribuito in Italia come «La bella maledetta»); è da rimarcare la presenza della Riefenstahl dietro la macchina da presa in un periodo nel quale la regia era affidata quasi esclusivamente ad uomini. Il film venne visto da Adolf Hitler che rimase favorevolmente impressionato, tanto da chiamarla per la direzione dei successivi film propagandistici dei raduni tenuti a Norimberga dal Partito nazionalsocialista.

L'ultima interpretazione nella veste di attrice, prima di passare definitivamente alla regia, fu SOS Eisberg («SOS iceberg») girato nel 1933.

La Riefenstahl ascoltò un discorso di Adolf Hitler tenuto durante un raduno nel 1932 e rimase folgorata, come molti suoi contemporanei tedeschi, dalla potente oratoria del Führer. L'attrazione reciproca portò ad un incontro tra i due: Hitler, che si reputava artista, vide in questa giovane donna colei che avrebbe potuto creare l'immagine di una Germania wagneriana che emanasse bellezza, potenza, forza e volontà di riscatto da utilizzare a fini propagandistici in patria ed all'estero.

Durante l'incontro egli chiese alla Riefenstahl di girare un cortometraggio in occasione del congresso del partito che si sarebbe tenuto a Norimberga nel settembre 1933 per celebrare l'ascesa al potere dei nazisti (Machtergreifung). Il film realizzato, dal titolo Der Sieg des Glaubens («La vittoria della fede»), fu reputato un capolavoro da Hitler che però fu obbligato a ritirarlo dalle sale in conseguenza della «Notte dei lunghi coltelli». Tra il 29 ed il 30 giugno 1934 Hitler, nel corso dell'iniziale lotta per il potere, purgò i vertici del partito nazista eliminando i dirigenti delle le riottose Sturmabteilung (SA) guidate da Ernst Röhm, che morì nel corso dell'operazione. Il girato di Der Sieg des Glaubens conteneva molte scene di Röhm ed altri dirigenti delle SA, allora osannati dalle folle e divenuti poi "innominabili"; per questo Hitler ordinò il ritiro e la distruzione di tutte le copie presenti sul mercato. Addolorato per la giovane regista Hitler le propose di girare un film in occasione del successivo raduno del settembre 1934.

Triumph des Willens («Il trionfo della volontà»), girato in questa occasione, diverrà uno dei classici dei film di propaganda, per la capacità di glorificare la figura del Führer, nuovo messia del popolo tedesco. La sapiente regia della Riefenstahl riuscì a trasmettere agli spettatori un senso di potenza, ordine e rinascita attraverso inquadrature panoramiche di sterminate masse d'uomini marcianti in formazioni rigidamente inquadrate, musica wagneriana travolgente e scenografie imponenti realizzate per il congresso dall'architetto Albert Speer, destinato a diventare negli anni successivi uno dei più importanti leader nazisti. A completare l'opera e per intervallare l'incalzare delle immagini, la Riefenstahl inserì estratti dei discorsi tenuti dai capi del partito in occasione del raduno.

Lodato da Hitler come «incomparabile glorificazione della potenza e della bellezza del nostro Movimento [nazionalsocialista]», ^[2] il film venne però criticato dai generali della Wehrmacht che affermarono di essere stati esclusi dalle riprese: in effetti il film contiene solo un breve spezzone relativo alle manovre dell'esercito. Hitler, desideroso di smorzare le polemiche dell'esercito, propose allora alla Riefenstahl di montare alcune scene aggiuntive che avrebbero dovuto mostrare la potenza del "nuovo" esercito tedesco. La Riefenstahl rifiutò il consiglio di Hitler e tornò l'anno successivo a Norimberga per girare un cortometraggio interamente dedicato alle forze armate che prese il titolo di Tag der Freiheit - Unsere Wehrmacht («I giorni della libertà - Il nostro esercito»), dove il termine «libertà» si riferiva al ripudio del trattato di Versailles ed alla reintroduzione della coscrizione obbligatoria in Germania).

Nel 1936 la Riefenstahl venne contattata da Hitler e dal Partito per realizzare un film celebrativo in occasione Olimpiadi di Berlino. Timorosa di eventuali interferenze creative da parte, soprattutto, del potente ministro della Propaganda Joseph Goebbels, ella chiese ed ottenne di poter produrre direttamente il film - a differenza di quanto era avvenuto con i precedenti film girati a Norimberga e prodotti direttamente dallo NSDAP.^[1]

 

 

Leni Riefenstahl durante le riprese di Olympia

Il risultato finale fu quello che è considerato il capolavoro della regista: Olympia. In Olympia vengono ripresi i temi cari alla Riefenstahl, grandi masse d'uomini, esaltazione della bellezza virile dello sportivo, musica travolgente. Nonostante che l'argomento principale riguardi la storia e lo svolgimento delle Olimpiadi, dopo la caduta del nazismo non mancarono critiche al film; molti affermarono che in realtà esso rappresentava una forma di propaganda in favore del regime hitleriano, che peraltro sfruttò l'intero evento olimpico come cassa di risonanza per mostrare al mondo gli aspetti più benevoli (durante il periodo vennero proibite le persecuzioni antisemite) della "nuova" Germania.

Nonostante le successive critiche, la libertà creativa che la Riefenstahl pretese le permise di dedicare all'afro-americano Jesse Owens, atleta più rappresentativo delle Olimpiadi del 1936, una cospicua parte del girato nonostante i richiami di Goebbels, che avrebbe voluto celebrare i trionfi ariani e non certo quelli di un atleta di colore.^[1]

Allo scoppio del secondo conflitto mondiale nel settembre 1939 la Riefenstahl stava lavorando al progetto del film Penthesilea, un film tragico, basato sull'opera del drammaturgo Heinrich von Kleist. Il conflitto portò però all'accantonamento del progetto che prevedeva scene girate in paesi ormai in guerra con la Germania. Nel settembre 1939 ella si trasferì in Polonia al seguito per documentare la vittoriosa avanzata tedesca ma tornò presto dal fronte, disgustata dalle atrocità commesse dall'esercito tedesco sul suolo polacco.^[3]

A partire dall'inizio del 1940 la Riefenstahl si dedicò alla produzione di Tiefland («Terra degli Abissi»), un film che aveva in mente già da diversi anni ma che venne completato solamente nel 1954.

Nel 1940 inizia le riprese di "Tiefland" che dovrà abbandonare a causa della guerra e potrà riprendere solo nei primi anni cinquanta dopo che, alla fine della guerra mondiale, verrà chiamata a rispondere delle sue attività filonaziste. Nel 2002 esce il suo ultimo film, un documentario di riprese sottomarine: "Meraviglie sott'acqua". All'inizio del 2003 a 101 anni di età si sposa con Horst Kettner. Nell'autunno 2003 muore nella sua casa di Pöcking (Baviera). Aveva 101 anni.

Il suo cinema

Leni Riefenstahl fu una singolare regista cinematografica. Per lei il sistema di comunicazione visivo non aveva segreti.

Usava teleobiettivi e filtri, osava riprese audaci dall'aereo, in controluce o molto angolate, esasperando il valore emotivo del cinema.

Filmografia

• La bella maledetta (Das blaue Licht - Eine Berglegende aus den Dolomiten) (1932)
• La vittoria della fede (Der Sieg des Glaubens - Der Film vom Reichsparteitag der NSDAP) (1933)
• Il trionfo della volontà (Triumph des Willens) (1934)
• Giorno della libertà, la nostra Wehrmacht (Tag der Freiheit - Unsere Wehrmacht) (1935)
• Olympia (1938)
• Tiefland (1954)
• Impressionen unter Wasser (2002)

• La montagna dell'amore Der heilige Berg (1926)
• Il grande salto Der große Sprung (1927)
• Il crollo degli Asburgo Das Schicksal derer von Habsburg - Die tragödie eines Kaiserreiches (1928)
• La tragedia di Pizzo Palù Die weiße Hölle vom Piz Palü (1929)
• Tempeste sul monte bianco Stürme über dem Mont Blanc (1930)
• Ebbrezza bianca Der Weisse Rausch - Neue Wunder des Schneeschuhus (1930)
• La bella maledetta Das blaue Licht - Eine Berglegende aus den Dolomiten (1932)
• S.O.S. Iceberg S.O.S. Eisberg (1933)
• Tiefland (1954)
• La forza delle immagini (1993)